微短劇的藝術(shù)性也不該是某種嫁接的藝術(shù)性?★★?，而應(yīng)該從微短劇的本有特征中孕育而成

　　微短劇這一新興的文藝形態(tài)自2023年下半年起實(shí)現(xiàn)爆發(fā)式增長?★★?，到2024年市場規(guī)模超過500億元?★★?，用戶規(guī)模達(dá)到6.62億人?★★?。微短劇出海亦頗見成效?★★?，2024年微短劇海外營收超過18億美元?★★?。微短劇的出海模式也完成了從作品出海到模式出海的升級人生就是博?★★?，?★★?，即微短劇成為文化產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)?★★?。

　　相比于傳統(tǒng)長劇集?★★?，微短劇是在下沉市場中獲得自己的生態(tài)位的?★★?。微短劇以快節(jié)奏的敘事?★★?、直白簡單的快感模式填補(bǔ)碎片化的休閑時間尊龍凱時人生就是博?★★?，追求快捷的情感共鳴與即時的欲望滿足?★★?，這是微短劇的立身之基?★★?；微短劇與其說是變短的長劇集?★★?，不如說是視頻化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?★★?。依托于高度成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化敘事套路?★★?，微短劇可以在極短的創(chuàng)作周期內(nèi)?★★?，將不同社會群體的情感與欲望轉(zhuǎn)換成故事?★★?，如外賣員可以在送餐間隙看《首富千金偏愛送外賣》?★★?，中老年受眾則可以看到《五十歲保姆嫁豪門》?★★?，這些作品相比于長劇集?★★?，無疑粗糙?★★?、淺陋?★★?，卻可以把人們基于直接生活經(jīng)驗(yàn)的情感與欲求快速轉(zhuǎn)化為文藝敘事?★★?，吸引多樣的受眾群體?★★?，這是微短劇的活力之源?★★?；微短劇誕生于平臺流量經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)代中國社會?★★?，因而微短劇的爆火始于“投流模式”?★★?，也即通過大規(guī)模?★★?、多渠道的廣告引流?★★?，招徠觀眾?★★?，這是微短劇賺得第一桶金的初始動力?★★?。

　　一言以蔽之尊龍凱時人生就是博?★★?，微短劇是面向下沉市場的流量驅(qū)動的類型敘事?★★?，微短劇的生命力來源于此?★★?，微短劇的弊端與亂象癥結(jié)在此?★★?，微短劇的治理與引導(dǎo)也應(yīng)以此為依據(jù)和前提?★★?。

　　在微短劇的發(fā)展過程中?★★?，誕生了一些兼具口碑與流量的作品尊龍時凱?★★?，重工業(yè)?★★?，?★★?。例如?★★?，騰訊視頻平臺播出的橫屏短劇《執(zhí)筆》?★★?，講述古代架空設(shè)定中的女主人公蘇云綺不愿接受命運(yùn)安排?★★?，逆天改命?★★?、重寫人生的故事?★★?，作品采用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中經(jīng)典的“穿書”設(shè)定?★★?，集“穿書文”爽點(diǎn)之大成?★★?，更兼制作精良?★★?，可以說是將長劇的“質(zhì)感”與短劇的“爽感”集于一身?★★?，成為橫屏短劇中較早的“出圈”之作?★★?；豎屏短劇《閃婚老伴是豪門》?★★?，化用“霸道總裁愛上我”的經(jīng)典類型套路尊龍凱時人生就是博?★★?，講述中老年人的黃昏之戀?★★?，觸達(dá)中老年觀眾的情感世界?★★?，引領(lǐng)了“銀發(fā)灰姑娘”短劇熱潮?★★?，這一類型創(chuàng)新激活了中老年用戶的觀劇需求?★★?，也證明了他們的微短劇消費(fèi)力?★★?；B站up主煎餅果仔呀和夏天妹妹聯(lián)合創(chuàng)作的微短劇《逃出大英博物館》?★★?，講述一只中華纏枝紋薄胎玉壺化身少女?★★?，從大英博物館出逃?★★?，在一位來自中國的媒體工作者的幫助下?★★?，帶著厚厚一沓家書回歸故鄉(xiāng)的故事?★★?，小玉壺的可愛形象贏得了廣泛的喜愛?★★?，也引起大眾對流失海外的中國文物的普遍關(guān)切?★★?。

　　在創(chuàng)作出一批出色作品的同時?★★?，微短劇行業(yè)存在的亂象亦是顯然的?★★?，不少作品制作粗糙?★★?，靠色情?★★?、暴力等擦邊內(nèi)容吸引眼球?★★?，或者刻意夸大社會陰暗面與人性丑惡?★★?，乃至于歪曲歷史江外江論壇?★★?、落入歷史虛無主義的陷阱?★★?。究其根源?★★?，則在于“情緒”與“流量”這兩個關(guān)鍵詞?★★?。

　　如前所說?★★?，微短劇是一種借用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟的類型套路?★★?，以最高效的方式滿足用戶情感與欲望需求的敘事類型?★★?。類型敘事本身就是一種欲望敘事?★★?，任何敘事類型可以產(chǎn)生和流行?★★?，都是因?yàn)樗夏愁愂鼙娙后w的某種欲望訴求?★★?，例如穿越故事服務(wù)于受眾暫時脫離平淡庸常的日常生活?★★?、開啟另類冒險的欲望訴求江外江論壇?★★?。欲望與情緒密切相關(guān)?★★?，例如“逆襲打臉”這個長盛不衰的經(jīng)典套路?★★?，為受眾在現(xiàn)實(shí)生活中遭受的種種難以反抗的現(xiàn)實(shí)壓抑提供了幻想性補(bǔ)償?★★?。無論不講理的上司?★★?、重男輕女的父母?★★?，還是無法跨越的階層壁壘?★★?，都可以在類型敘事中被“逆襲”的主人公狠狠“打臉”?★★?，受眾的情緒因而被調(diào)動起來并得到宣泄尊龍凱時人生就是博?★★?。那些跑贏流量市場的微短劇?★★?，通常都在情緒操控方面非常專業(yè)?★★?，喚起受眾強(qiáng)烈的情感共鳴?★★?，刺激觀眾的消費(fèi)?★★?。

　　恰當(dāng)?shù)那楦泄缠Q是文藝作品關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)的重要方式?★★?，也是文藝作品的魅力所在?★★?，但如果這種對情緒的引導(dǎo)不加節(jié)制?★★?，就可能超出倫理道德的底線?★★?。例如?★★?，已被下架的《媽媽的生日》等便刻意夸大夫妻?★★?、婆媳矛盾?★★?，引導(dǎo)社會對立情緒?★★?，贏得了流量?★★?，失掉了底線?★★?；同樣已被下架的《黑蓮花上位手冊》則將“主角要慘”“復(fù)仇要徹底”的規(guī)則推向極端?★★?，女主人公對宮中妃嬪的報復(fù)已經(jīng)超出了公正的限度?★★?，滑向純粹的以惡制惡?★★?，不利于文藝生態(tài)與社會風(fēng)氣的良性發(fā)展?★★?。

　　“流量為王”是微短劇行業(yè)亂象的另一根源?★★?。流量經(jīng)濟(jì)是一種注意力經(jīng)濟(jì)?★★?，其要義在于吸引用戶的注目?★★?、駐足?★★?、觀看?★★?、付費(fèi)?★★?。在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容極端豐富的前提下?★★?，許多微短劇作品付出了高昂的投流成本?★★?，這些作品要想在流量經(jīng)濟(jì)中盈利?★★?，就必須在數(shù)秒內(nèi)牢牢抓住觀眾的眼球?★★?，確保足夠高的投流回報率尊龍凱時人生就是博尊龍凱時人生就是博?★★?，于是一些高度獵奇?★★?、惡趣味的微短劇應(yīng)運(yùn)而生?★★?。例如?★★?，一部名為《麒麟送子天降喜?！返亩虅【鸵颉?胎生99子”的獵奇設(shè)置引發(fā)爭議而被下架?★★?。千姿百態(tài)的幻想設(shè)定?★★?，本應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?★★?、電子游戲?★★?、動畫?★★?、漫畫?★★?、微短劇等新大眾文藝門類的重要藝術(shù)特色?★★?，也是許多優(yōu)秀的幻想文藝作品的創(chuàng)造力之所在?★★?，但在流量經(jīng)濟(jì)的異化下?★★?，部分微短劇情節(jié)走向了純粹博人眼球的奇觀江外江論壇?★★?，不再服務(wù)于表達(dá)?★★?，甚至反而嚴(yán)重妨礙了表達(dá)?★★?。如果這樣的作品長期占據(jù)市場?★★?，那么微短劇的精品化便是空談尊龍凱時人生就是博?★★?。此外?★★?，“一本多拍”?★★?、侵權(quán)抄襲等現(xiàn)象的增多?★★?，本質(zhì)上也是試圖以低成本博得高流量的投機(jī)行為?★★?，會極大降低行業(yè)創(chuàng)作者的原創(chuàng)積極性?★★?。

　　微短劇行業(yè)必須在經(jīng)濟(jì)效益與社會效益?★★?、流量與質(zhì)量?★★?、情緒宣泄與思想表達(dá)之間找到平衡?★★?，才能在大浪淘沙中站穩(wěn)腳跟尊龍凱時人生就是博尊龍凱時集團(tuán)官方網(wǎng)站?★★?，?★★?，實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展?★★?。

　　微短劇的突然爆火?★★?，也給微短劇的管理和引導(dǎo)提出了挑戰(zhàn)?★★?，傳統(tǒng)長視頻的管理辦法并不能完全適應(yīng)微短劇的發(fā)展需求?★★?，占據(jù)下沉市場生態(tài)位的微短劇也不應(yīng)以與長視頻同等的標(biāo)準(zhǔn)來審核?★★??？上驳氖?★★?，有關(guān)部門并沒有采取“一刀切”的粗暴做法?★★?，而是看到了行業(yè)的發(fā)展前景?★★?，對微短劇的類型特性予以充分的理解和寬容?★★?，在規(guī)范許可?★★?、備案流程的同時?★★?，實(shí)施分類分層審核制度?★★?，實(shí)現(xiàn)微短劇的差異化?★★?、精準(zhǔn)化管理?★★?，以優(yōu)化審核流程?★★?、提高審核效率?★★?；在審核標(biāo)準(zhǔn)上適當(dāng)放寬?★★?，允許微短劇探索各類新題材汽車工業(yè)?★★?、新內(nèi)容?★★?，在確保導(dǎo)向正確?★★?、不碰底線的前提下?★★?，為微短劇這一新生藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展留足空間?★★?。

　　同時?★★?，有關(guān)部門也積極引導(dǎo)微短劇攜手千行百業(yè)?★★?，積極發(fā)掘“微短劇+”的基因優(yōu)勢江外江論壇?★★??！案⒍虅∪ヂ眯小薄案⒍虅韺W(xué)法”“微短劇里看非遺”“跟著微短劇來科普”“跟著微短劇學(xué)經(jīng)典”等一系列“微短劇+”創(chuàng)作計(jì)劃相繼啟動?★★?，截至2025年4月30日?★★?，已公布9個批次共276部“微短劇+”創(chuàng)作計(jì)劃推薦劇目?★★?，例如?★★?，“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃推薦劇目《飛揚(yáng)的青春》有效帶動了取景地瑞安市曹村鎮(zhèn)的旅游升溫?★★?。作品講述的是大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)?★★?，為鄉(xiāng)村振興貢獻(xiàn)力量?★★?，而作品本身又實(shí)打?qū)嵉貛恿瞬艽彐?zhèn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?★★?，故事內(nèi)外聯(lián)動?★★?，體現(xiàn)出微短劇的賦能潛力?★★?。

　　但目前的微短劇精品化發(fā)展方向?★★?，仍存在一些潛在問題?★★?，例如?★★?，將精品化等同于長劇化?★★?，在精品微短劇創(chuàng)作中追求與長劇同等水準(zhǔn)的服化道或鏡頭質(zhì)感?★★?，而忽略了微短劇本身的劇本特色和短周期?★★?、低成本優(yōu)勢?★★?，這只會讓微短劇成為長劇的劣化復(fù)制品?★★?，而無力探索出微短劇的獨(dú)特發(fā)展道路?★★?；由政府創(chuàng)作計(jì)劃支持的重點(diǎn)微短劇在表現(xiàn)一些時代題材時?★★?，易落入公式化?★★?、圖解思想的窠臼?★★?，失去微短劇中那股雖然粗糙但生機(jī)勃勃的鮮活能量?★★?。

　　微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著緊密的親緣關(guān)系?★★?，其發(fā)展或許也可以借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化道路尊龍時凱app官方下載?★★?，?★★?。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化依然是在商業(yè)化類型文學(xué)的框架中實(shí)現(xiàn)的?★★?，而非背離其受眾?★★?，向精英文學(xué)靠攏?★★?。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者與讀者在持續(xù)的創(chuàng)作?★★?、閱讀與密切的互動中共同成長?★★?，當(dāng)財(cái)富?★★?、權(quán)力等基礎(chǔ)的欲望在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中得到充分滿足時江外江論壇?★★?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的底線開始緩慢抬升?★★?，對于愛與自我實(shí)現(xiàn)的需求占據(jù)上風(fēng)?★★?，與此同時?★★?，思想性與藝術(shù)性逐漸從“以爽為主”的類型敘事中生長出來?★★?。同樣?★★?，微短劇的藝術(shù)性也不該是某種嫁接的藝術(shù)性?★★?，而應(yīng)該從微短劇的本有特征中孕育而成?★★?。這需要微短劇的創(chuàng)作者秉持創(chuàng)作初心?★★?，探索創(chuàng)作規(guī)律?★★?，需要平臺運(yùn)營方堅(jiān)持“雙效統(tǒng)一”?★★?，也需要文化管理者以堅(jiān)定的信心和有智慧的動態(tài)管理?★★?，引導(dǎo)微短劇行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展?★★?。